冯文蔚（一八一四—一八九六），字联堂，号修庵，浙江乌程（今湖州）人。是清光绪二年（一八七六）的探花，授翰林院编修，先后担任过河南学政、江南乡试主考官。冯家世世代代都是读书人，家中碑帖字画藏品极为丰盛，冯文蔚长期浸染其中，在书法方面颇有造诣，尤其是楷书，具有豪迈雄浑、俊逸超拔的风格。冯文蔚不仅是晚清颇有名气的翰林书法家之一，而且在鉴赏碑帖字画方面也是行家。冯文蔚在翰林院供职时，家眷尚留浙江吴兴老家，公事之余，他常独自逛琉璃厂古董铺，这种反反复复的观赏，大大开阔了他日后收藏的眼界。冯文蔚酷爱收藏碑帖字画，可是他身为编修，官微俸薄，除了日常开支外，所剩银钱不多，但遇见心爱的古玩，他总是解囊购买。
冯文蔚行书作品是典型的清代翰林书风，字形结构多少会受清代碑派的影响，用笔饱满肥润，字里行间流露出一种雍容的雅态。冯文蔚的书法在市面上比较少，而见到如此精妙的作品又是少之又少。
冯文蔚的书法作品，纵观整体用墨，墨色的变化由浓到淡，再由淡到干。用墨浓处笔触较重，乌黑而发亮，淡墨处温润而有光泽，干墨处涩而不燥，可以说是冯文蔚与其他同时代的翰林书法家不同之处。同时代的翰林书法家强调乌、方、光的特点，看上去比较死板呆滞，没有生动的气息。在冯文蔚的书法作品中，我们似乎找不到哪里有不舒服的地方，他化去字体方正的特点，在结构上强调欹侧，呈现出左低右高之势，巧妙的回避了呆滞的馆阁体的弊端。在字体大小的排列上，也强调大小参差错落的章法，甚至拉大字与字之间的距离，从整体上来看有一些空灵的节奏感。如果仔细品读冯文蔚的书法作品，一字一句的去领会，在字里行间似乎有一种书卷气迎面扑来，这是一个书写者内身的修养之气，也是每个书家应具备的修养。