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唐代“草圣”张旭的《古诗四帖》以狂草写就，为其传世孤本。内中有“张旭草书，得笔法，后传崔邈、颜真卿。旭言：‘始吾见公主担夫争路，而得笔法之意。后见公孙氏舞剑器，而得神。’旭饮酒辄草书，挥笔而大叫，以头韫水墨中而书之”等句。清代进士冯桂芳尤爱这段文字，特地书写在泥金扇面上，如今这幅扇面就收藏在苏州博物馆内。
冯桂芬（1809—1874），晚清思想家、散文家、书法家，字林一，号景亭，苏州人，为林则徐弟子。其32岁中进士，授编修，同治初年，入李鸿章幕僚，工骈文，中年后肆力古文，尤重经世致用之学，后长期在各地书院讲课，培养了大量人才。他思想开明，近代洋务派思想先驱。
冯桂芬在书法上用功甚深，书宗欧阳询、虞世南，工行草。这张送给“子明五兄”的扇面（见图），写得潇洒恣意，奔放流畅，似乎蕴含着音乐之美，除最后一行为四字外，其余均是第一句五字，第二句必是三字，这种“五三”布局较为合理，看上去不紊乱，疏密间自有无穷意趣。每个字的摆布、笔画根据全局有适当调整，字体秀逸而轻灵，鲜活而多变，无一丝甜俗气息。书作整体自然朴实，刚柔并济。对内容的熟谙和技法上的娴熟，使书作静默中洋溢出一种激情，直至一百多年后的今天，仍然能感受到这种激情的存在，这是书法的永恒魅力。
或许在冯桂芬起笔的那一刻，张旭书写时的情景在他的眼前划过，这种相遇是美好的，他似乎得到了前贤赐予的力量，这种全身心的投入，让他的作品生动而有情。