辞官不做，鬻书为生——清代进士汪洵书法

汪洵（?－1915）字子渊，号渊若，原名学瀚，字渊若，阳湖（今江苏常州）人。光绪十八年（一八九二）进士，授编修。书法摹颜真卿，得其神骨，又参以他帖而变化之，工力甚深。兼精篆、隶，古朴。

在晚清民国这段时间，海派绘画是当时国内影响最大的一个群体。海派的形成和壮大，基本是和上海的城市发展同步的。随着上海从小渔港长大成为远东最大的城市，海派绘画也自然成为当时画坛的第一重镇。海派绘画的长处是包容并蓄，浙派、吴门派、扬州派、新安派、常州派等等丹青高手，以及一些前清耄宿、才子佳人等等，皆能在春申江畔如鱼得水。而海派绘画的另外一个特点，就是文人画家结社组团，这大概是从古代的文人雅集传承而来，如早期有“小蓬莱书画会”、“萍花书画会”，还有带慈善性质的“豫园书画善会”,而其中影响和规模最大的，当属“海上题襟金石书画会”，此会成立于清光绪中叶，而第一任的会长，就是阳湖（常州）人汪洵汪太史了。

汪洵，字子渊，一字渊若，阳湖（今常州）人，晚清进士，授翰林院编修。在京短期入宦海沉浮，后辞官不做，客居上海，以鬻书为生。汪太史书法间架峻整，浑厚华滋，另加上其翰林身份，故其书极受追捧。与沪上书画家吴昌硕、张祖翼、高聋公等，并称为“沪上四大书家”，且名列首位，上海繁华要道老店名招皆出自其手，盛极一时。汪老先生还精于金石考据，常州盛宣怀有志书画艺术品的鉴藏，准备建立艺术馆，当时从民间购藏书画作品，即请汪先生代为掌眼把关。只是当时国家正处风雨飘摇中，盛宣怀身处峰尖谷底，艺术馆一事，最后也就不了了之了。