春秋战国时期的书法

前770年，周王室衰落之后周平王迁都洛阳，他以前带起的一帮小弟不在那么听话，诸侯立政，群雄并起，中原逐鹿。从此东周拉开序幕，这个时期又分为春秋和战国两个时期，也是一个政治上有着巨大变革的时代，各方诸侯的战乱所带来思想上的活跃与自由引导了人们的自觉与思想的解放。这一时期也是中国思想文化史上极为繁荣昌盛的时代。

在书法上也打破了西周之前的金文大一统的格局，也就是说在此之前文字书法以范铸金文为主，形式风格纯一，以纵向的时间线发展为主。而到了此时，书法文字的发展则是以空间地域的多样性来展开。为什么会这样发展呢？两个字——战乱。之前殷商、西周时期的文字垄断与王室贵族手中，不管是沟通天人还是铭功，书迹中都有带有着一些神性。之后的战乱让这些书迹从中解放出来，为广大的士人阶层创造，成为在人与人之间传递的书法。书法的人性化、个性化、风格化也在这一时期展露出来。
上文中说这一时期的书法发展有着空间地域性，那么这个地域性又表现在哪里呢？当然就是春秋时期各个国家了。在李学勤的《战国题铭概述》中将这一时期的文字分为秦、楚、齐、三晋、燕五系。适合于考察整个春秋战国时期的地域书风，各个系别都是以大国为代表核心。下面我们来了解各系书风的特点。
（1）秦系书法
秦系书法表现出对西周正统的继承，发展相对稳定。从《秦公钟》、《秦公鎛》、《商鞅方升》等一直到小篆。不过值得一提的是《石鼓文》，是秦公大幕的石磬，体量巨大，开创刻石书法的先河。简牍文字从青川木牍到云梦睡虎地秦简直至汉隶，书法文字演进一脉贯通，秦系书法在汉字发展史上有着至关重要的作用。
石鼓文
（2）楚系书法
楚国在南方，相对秦系书法的正统继承，楚系书法则有着与之相反的反叛性、革新性和表现性。其反叛性的萌芽开始于西周时期的《楚大林钟》和《楚公逆鎛》，之后经过一段时期的发酵酝酿，一种全新的体态修长、富有着装饰意味的书法风就在南方大地流行起来，《王子午鼎》《曾侯乙编钟》发展至后来的《越王勾践剑》等的鸟虫篆为极致，在曾侯乙墓、信阳长台关等大量楚系简牍，都表现出天真的率意。
越王勾践剑
（3）齐系书法
齐国在当时东方最强大的国家，在书法上沿袭了西周大篆很长一段时间，过程中的个性首先只是体现在个别字的处理上。直到战国时期的《禾簋》、《陈纯釜》等器出土，其特点就是以纵长的平行线为主导，水平的短画，方笔刚健，舒展的竖画，时不时的点饰，在内容上常有"某某立事岁"的纪年方式也是齐系书法的特点。
禾簋
禾簋
（4）晋系书法
春秋时期赵、魏、韩还是一家，那时候叫晋国，是中原的强国，后来战国时期分裂开来，史称"三家分晋"，加上下文中的燕国并称战国七雄。所以在书法地域风格的划分上我们统一为晋系书法，晋系书法在早中期并不多见，同样是继承着西周的传统，直到后来的侯马、温县出土的盟书，是目前发现最早的春秋战国墨迹，到了战国晚期中山王三器，字体修长，是刻款金文的典范，保持着丰中锐末的特点又融入一定的装饰笔画，从而成就着爽利隽美的晋系特点。
中山王鼎
（5）燕系书法
燕国居于北方，很少与中原各国交通。燕国的铭器很少，铭文中"燕"通写成"郾"，有《郾公匜》、《郾侯载簋》等铭文，特点是他们的铭文是刻凿的方式，以挺健短直的线条为主，结构外形方整，时有小三角形结构，造就出稳定又空灵的内部空间。
郾侯载簋
春秋战国时期的书法小编就先的介绍到这里了，各位看官有什么想法咱们评论区见。关注小生，下期带大家了春秋时期的解蝌蚪文和简牍帛书。