来自草原深处的书法家——王春和
文/俞栋
“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”这句世人皆知、耳熟能详的诗句，为我们勾勒了一幅壮美辽阔、生机勃勃的草原全景图。提及内蒙古，许多人心中的印象大抵这句诗描述的那样，仿佛辽阔无垠的草原、洁白如云的羊群、策马扬鞭的牧民、悠扬激昂的马头琴和“走敖特”的蒙古包，就是“内蒙古”的全部。换而言之，内蒙古似乎只有优美的自然环境，而缺少博大精深的文化。其实，内蒙古不仅有德德玛、斯琴高娃、腾格尔、白岩松、韩磊等等这些耀眼的荧幕明星，还有马拉沁夫、云照光、葛根塔娜、白雪林、阿云嘎、乌热尔图、萨娜等著名作家形成的“草原文化”和妥木斯创立的“草原画派”，以及风靡一时的“内蒙古电影”等。仅就书法刻而言，不但有自元代以来独树一帜的“八思巴文”“蒙文书法”等，而且还涌现出耶拉、康庄、何奇耶徒等当代著名书法家，成为书坛一道靓丽的风景。同时，也培育了王春和这位少数民族金融书法家。
王春和，1971年生，蒙古族，号一泓，斋署“景明堂”、“椿庐”。现供职于中国工商银行包头市分行，系中国书法家协会会员、中国金融书法家协会理事、内蒙古自治区书法家协会理事兼创作委员会委员、中国工商银行书法家协会副主席、包头市书法家协会副主席、慕鸿书社社员。结业于中国人民大学首届书法硕士研究生班，书法作品曾入展“全国第八届书法篆刻展”及“全国第二届行草书大展”“全国首届册页书法大展”“全国首届楷书大展”“中国书法名家系统工程‘千人千作’书法大展”等中国书法家协会主办的重量级展赛，并获内蒙古自治区政府文学艺术创作最高成就奖“萨日娜”奖、包头市文学艺术创作最高成就奖“文艺振兴”奖等诸多荣誉。作品曾先后在中国美术馆、中国军事博物馆、北京炎黄艺术馆、山东美术馆、重庆三峡博物馆、天津美术馆、林散之艺术馆等地展出，并多次刊登于《中国书法》、《书法》、《书法报》、《书法导报》等专业报纸杂志。
春和的习书之路，启蒙于孩提时代。受家庭熏陶和影响，年幼的春和便拿起毛笔，对着父亲千方百计搜来的字帖开始“照猫画虎”。不曾想，这一偶尔为之的“游戏”竞变成自动自发的爱好，使其逐渐成为远近闻名的小“书画家”，经常被老师叫去出黑板报、画墙报.······1987年，春和刚上高中，为拿到那个时期极其珍贵的最后一批“国营指标”，他放弃学业顶职进入了当地一家国营厂矿企业工作。令人欣慰的是，繁重的体力劳动并未让他放下手中的笔，反而激发了他学好书法、改变命运的动力。为此，他报名参加了中国书画函授大学包头分校的书法专业，并结识了艺术上的第一位“启蒙老师”——麻天佑。
当时，麻老师正任职于包头市群众艺术馆和包头市职工大学，并担任包头市书法家协会主席等职，可谓一方名家。但其为人谦逊，从不以名家自居，在日常教学中秉持书法“起于点画运笔，成于单字结构，美于章法气韵”的理念，将自己多年的习书心得毫无保留、悉数传授给学生。对那些勤奋好学者，他还常常为之单开“小灶”，悉心指导，倾囊相授，而春和正是经常吃“小灶”的幸运者。寒来暑往，冬去春来，在麻师的指导下春和的书技及其对书法的理解都得到了显著提升，并在当地书名鹊起。恰好此时工商银行需要一名能写会画的宣传工作者，于是春和便被“相中”。1992年他调入工行包头市分行昆区支行工作，自此开启了一段长达30余年的金融职业生涯。
初入银行，春和被分配在会计岗位学习业务，同时还兼任美工。当时，但凡支行要搞金融宣传，均由其担任策划和实施，先后完成“目标管理上墙”宣传任务和“旺季争存揽储、住房信贷部成立一周年”等大型宣传活动。在此过程中，其出众的书法特长与出色的创意能力得到充分展示，进而引起了上级行领导的关注，其于1995年被调入工行包头市分行工会办公室，专职从事企业文化与精神文明建设工作。稳定的工作、合适的岗位，进一步激发了他的艺术热情。
2004年，他克服多重困难参加了中国人民大学徐悲鸿艺术学院举办的“首届全国优秀中青年书法家硕士研究生课程高级研修班”，因此得到了欧阳中石、沈鹏、徐庆平、郑晓华等诸多名家的亲炙。如果说，遇到麻天佑是春和习书生涯的第一个转折点，那么此次进京专修无疑使其迎来了艺术上的第二次重大转折。因为在这里，他不仅结识了名家，开阔了眼界，提升了书艺，而且逐步“走出”内蒙古，“走入”全国文化中心北京，受到更多人的关注与认可。更重要的是，他还与一众同学成立了“慕鸿书社”。顾名思义，“慕鸿书社”是为表达对徐悲鸿先生的敬仰和对其艺术的热爱之情而成立。难能可贵的是，它虽只是一个学员自发组织的民间社团，但却能在无常设机构、无固定经费、无利益驱使的“三无”情况下运行多年，并先后举办入学交流展、毕业汇报展，乃至蚌埠展、菏泽展、北京展、重庆展、贵州展、包头展、温州展、天水展、天津展等大大小小十数个展览，成为当今书坛最为活跃的社团之一，从中涌现出杨明臣、上官超英、张学群、王厚祥等名家，而本文的“主角”王春和自然也是其中的干将。从北京学成归来后，春和的工作岗位也发生了变动，相继从事办公室行政、纪检监察及个人金融等不同工作。兼任包头书协副主席的他，还结合银行特点与业务需要，积极组织开展银企合作等书画联谊与送“福”客户等公益活动，探索“文艺搭台、业务唱戏”这一新的金融服务与宣传模式。
艺术都是相通的。谈及春和的书法，不得不先谈谈他的“拳技”和“琴艺”，这也是其区别于一般书家之所在。熟悉春和的人都知道，他从小习武，后浸淫陈氏太极拳十多年，拳书一理，很是有体悟心得；而且还通晓音律，并弹得一手好吉他。其实，太极与书法有颇多相似之处，两者皆讲究阴阳协调、中和平衡、虚实开合。如果笔者没有记错的话，现代山水画大师黄宾虹曾在授课时直白地说：“太极图是书画要诀。”同样，音乐中的旋律、节奏、意境等也是书法艺术不可或缺的构成要素。这就使笔者不禁想起内蒙古书法的标杆人物——何奇耶徒，其大提琴演奏水平已达专业水准，并曾在大学音乐系任教。可见，正是太极、古琴、吉他这些“杂技”，使春和对书法的感觉与领悟，尤其是在线条的韵律、空间的摆布及气息的把握上胜于常人，从而为其书法学习和创作增加了滋养、丰富了路径。
通观春和之书法，以楷、隶、行草见长，几经锤炼后逐渐形成自家面貌。其楷书走魏晋初唐一路，于钟、褚用功尤勤，点画遒劲妍美、苍劲有力；字势灵动舒展、开合有度；章法空灵疏朗、布裁巧妙，深得晋唐之神韵。其隶书则取法秦汉，以乙瑛、西狭等经典汉隶为基，并在行笔时参以行草意味，使点画更加灵动，更显个性，给人以‘笔今貌古”之感。但笔者最看好的，还是其行草书。这也正是其在重大书法展赛上摘金夺银的撒手铜，或者说在当今书坛的安身立命之本。
如果仅从“外表”观之，人们多会以为其行草书走的就是当下最流行的“二王”一路，中规中矩，极为寻常。但若细究，便可发现其在取法上并未随波逐流，而是根据自己的艺术追求、审美偏好及性格脾气等特点，选择了“宋四家”中与自己“性情相投”的苏轼作为突破口，进而走上了一条颇为艰辛的“非常”之路。之所以说“艰辛”或“非常”，是因为千年来学苏字少有“登堂入室者”。诚如清代书画家钱泳所言“余年过五十，自分无有进境，亦不能成家，拟以苏书终其身。孰知写未三四年，毛疵百出，旋复去之。乃知坡公之书未易学也。”他甚至认为：“四家皆不可学，学之辄有病。苏黄米三家尤不可学，学之不可医也。”这一观点虽有偏颇，但苏字难学却是不争的事实。概因苏轼学问积淀深厚，随手书之，修短合度，“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”，既得“晋之韵”，又融“唐之法”，更开“宋之意”，故玄妙自不可言，常人难以企及。因此，学苏字是需要极大勇气的，近代以来学有所成者寥寥无几。但春和没有畏缩和退却，在上溯魏晋、精研“二王”、下探米芾、黄庭坚、蔡襄兼及元明诸家后，毅然锁定“宋四家”之首的苏轼，先后对《黄州寒食诗帖》《前赤壁赋》《洞庭春色赋》《中山松醪赋》《东武帖》《春中帖》《游虎跑泉诗帖》《人来得书帖》《天际乌云帖》《归去来兮辞》等名帖朝夕揣摩，心慕手追，终有所成：无论条屏还是中堂，手礼还是册页，对联还是扇面，都看似信手挥之，不重细节，随形赋势，落墨聚形，颇得坡翁“我书意造本无法，点画信手烦推求”之风。但细品之，春和的作品多能“见心”“传情”“达意”，这也足见其这些年来对“尚意”书风的理解、追随与实践。
艺术的终极目的在于创新，书法亦然，无可非议。就拿苏轼来说，书法的创新意识在其诗词和书论中随处可见、表现突出。如其在《次韵子由论书》诗中所云：“吾虽不善书，晓书莫如我。苟能通其意，常谓不学可。貌妍容有颦，璧美何妨椭。端庄杂流丽，刚健含婀娜，吾闻古书法，守骏莫如跛。”在《评草书》中又说：“吾书虽不甚佳，然自出新意，不践古人，是一快也。”随着书法日益脱离实用而演变为纯粹的艺术，当今书坛大谈书法创新者不乏其人，但其对传统书法缺乏敬畏之心，知道正果难修，便急于求成，为新而新，最终沦为粗俗、狂怪甚至丑陋与野蛮。而春和作为忠实的“苏粉”，深谙“古”与“新”之关系，主张“承古开新”。在其看来：“书法无法不足观，而泥于法者亦不足观。要不为法缚，先须守法，最终方能超以象外而得其嘤中”。同时对于艺术风格的形成，他亦能正确对待、泰然处之：“风格即展现自我，风格须自然形成，不能急于求成，然需着意培植，这是渐修的功夫，要一步一步，踏踏实实。”虽然，这些观点尚不具系统性和学理性，多属感悟式的心得体会，但其无不包含着春和在书法实践中积累的经验与智慧，相信对同道与后学者定会有所启发。
与春和一样，笔者亦为“苏粉”。也许在很多人眼里，苏东坡只是一位伟大的诗人、词人、散文家、书法家、新派画家。其实，他还是一位虔诚的佛教徒和高明的工程师、酿酒师、美食家、养生专家，更是一名优秀的城市管理者、仗义执言的意见领袖……所以，东坡翁的字看似平实、朴素，但内有一股汪洋浩荡的气息，就像他正直的为人、渊厚的学问、全面的素养一般，神龙变化不可测。笔者以为，这也正是苏字难学的根源所在。
春和正值盛年，若能效法坡翁，恪勤朝夕，孜孜以求，不断加强“书外功”，尤其是经史子集、诗词歌赋等方面的学养，则前景未可限量焉。
王春和（一泓），男，蒙古族，1971年生。中国书法家协会会员、中国金融书法家协会理事、中国工商银行书法家协会副主席兼楷书委员会主任、内蒙古自治区书法家协会理事兼创作委员委员、包头市书法家协会副主席，十多次入展中国文联、书协主办的各项展事活动。
2017.5入选中国文联、中国书协主办的中国精神、中国梦社会主义核心价值观书法作品主题创作暨全国基层巡展活动。
2021年1月参加中国书法家协会第八届会员代表大会。